“Nas bandas, raramente alguém vive de música”

Além de professor titular de Contrabaixo Elétrico no Conservatório Pernambucano de Música e educador musical no Centro de Educação Musical de Olinda, Marcos FM é arranjador e compositor premiado e ministrou diversos cursos no Paço do Frevo, sobre Harmonia Funcional, Harmonia Modal e Arranjo de Frevo.

Pela Cepe Editora, publicou os livros Arranjando frevo de rua (2017), Arranjando frevo-canção (2019), Arranjando frevo de bloco (2020) e Frevo: transformações ao longo do passo — este, em coautoria com Climério de Oliveira, pela Coleção Batuque Book.

Como instrumentista, já tocou ao lado de nomes como Hermeto Pascoal, Quinteto Violado, Orquestra Popular do Recife, Maestro Spok, Claudionor Germano, Maestro Duda, entre outros. Atualmente dirige dois grupos: a Orquestra Quebramar e o Marcos FM Quarteto, dos quais é o idealizador e arranjador principal.

Conhecedor do universo das bandas cívicas e fanfarras, e de todas as glórias e dificuldades desses grupos, especialmente por ter iniciado seus estudos musicais em um deles, Marcos FM esclarece aspectos sobre o funcionamento e a vida social das sociedade filarmônicas, bem como um relato agudo sobre as suas respectivas dificuldades e limitações. (CEA)

CONTINENTE Você começou, nesse universo das bandas cívicas, em sua cidade natal, Timbaúba, na 1° de Novembro, em 1990. Ela é uma banda sinfônica, cívica ou marcial?
MARCOS FM A natureza dela é de banda filarmônica, porque ela não tem o apoio do Estado e o repertório que ela executa é mais de música popular, apesar de tocar adaptações de músicas — aberturas de ópera, por exemplo, como a “Abertura de O Guarani” de Carlos Gomes, que é uma música que traz um certo respeito para aquelas bandas que a executam, pois um dos repertórios muito presentes nas bandas de música até o século XIX eram adaptações de aberturas de ópera.

Também tem aquele repertório de música ligeira, de danças de salão (polca, valsa etc.), influenciados pela França, circulando no século XIX e continuando no século XX. Então a banda de Timbaúba é uma banda filarmônica, por causa dessa natureza, de ser uma sociedade, mantida por um quadro de sócios, e não ter uma ajuda regular do estado, como a Banda Sinfônica do Recife, que é ligada à esfera municipal.

Muitas bandas se denominam como bandas sinfônicas, mas, na verdade, algumas não têm uma estrutura, não têm instrumentos que as caracterizem como tal. A banda sinfônica precisa de uma família inteira das clarinetas, em grande quantidade, pois é o principal naipe, com pelo menos 14 a 16 clarinetas, além da clarineta soprano e de outras (contralto e baixo).

As bandas do Cemo e do CPM têm os instrumentos básicos de uma banda de música, mas não o instrumental completo de banda sinfônica. Elas têm a denominação de “banda sinfônica”, mas tocam o repertório de banda média. Não possuem uma estrutura sinfônica.

CONTINENTE Como essas bandas constituem seu patrimônio instrumental?
MARCOS FM Nessas bandas por onde passei, começando pela de Timbaúba, os músicos tocam com os próprios instrumentos, mas elas também têm o seu patrimônio. A banda de Timbaúba tem seus instrumentos, que pertencem ao seu patrimônio, adquiridos por editais da Funarte (Fundação Nacional de Artes) e por outros projetos ligados a instituições que fazem doações. O Banco do Brasil já fez doações, por exemplo.

Então, alguns dos instrumentos pertencem aos próprios músicos e outros pertencem à banda. No Conservatório, no Cemo e na Banda Sinfônica do Recife, a mesma coisa. O Cemo recebe os instrumentos da Prefeitura de Olinda, tendo em vista que a escola é mantida pela Prefeitura Municipal de Olinda, sendo ligada à Secretaria de Educação. E o Conservatório é ligado à Secretaria de Educação do estado. Então, existem alguns instrumentos que pertencem ao patrimônio dessas instituições, fornecidos pelo poder público.

CONTINENTE Como é que cada banda forma o seu acervo de partituras?
MARCOS FM A banda de Timbaúba, fundada em 1922, tem um acervo muito rico. Até o advento da xerox, as músicas eram copiadas à pena ou caneta; os músicos pegavam emprestado de alguma outra banda e as copiavam. Havia o cargo de copista, em algumas dessas bandas (filarmônicas), mas esse cargo existe principalmente nas bandas sinfônicas, porque normalmente quem quer fazer esse trabalho é alguém que faz arranjos na banda.

E normalmente essa pessoa é o maestro, porque conhece mais de harmonia, dos instrumentos. Também não quer dizer que todo maestro faz arranjo e nem que todo maestro seja compositor, mas a gente vê isso com muita frequência, de maestros que começam a escrever arranjos, adaptando as músicas àquela realidade que ele tem ali.

Hoje a gente tem grupos de partituras, na internet. As pessoas buscam os arquivos no Meta, no WhatsApp... Existem grupos de WhatsApp formados por vários maestros do Brasil todo, de compartilhamento de arranjos.

CONTINENTE Em relação a essa questão das adaptações de arranjos, quais seriam os procedimentos básicos para você fazer uma transposição sinfônica para uma banda sinfônica?
MARCOS FM Muitas coisas vão ter que ser enxugadas. Muitos instrumentos não estão presentes nas bandas menores e a gente vai ter que fazer adaptações, transpor de alguns instrumentos para outros. Na banda que não tem fagote, você vai ter que escrever, por exemplo, para um bombardino, que é o eufônio, ou vai ter que escrever para um sax barítono, porque tem um timbre que, em certa medida, se assemelha, ou até um sax tenor.

Alguma coisa ali às vezes se perde também. A gente percebe que, numa peça para banda sinfônica, os materiais são repetidos, são dobrados por vários instrumentos, então, dependendo do material, da melodia, do acompanhamento, é possível você passar de uma banda sinfônica para uma banda menor, sem prejuízo. Tem que ter conhecimento para ver se aquela melodia, se aquele acompanhamento, se aquele contracanto vai fazer falta ou não.

Do estudo minucioso da partitura é que você vai poder adaptar para os instrumentos que têm um timbre próximo. Agora, a gente com certeza vai perder, principalmente, na percussão. A banda sinfônica tem uma percussão muito rica, a mesma de uma orquestra sinfônica: glockenspiel, xilofone, vibrafone, marimba, carrilhão (campanas tubulares), tímpanos. Infelizmente, uma banda pequena não tem condições de dar conta, porque não tem um músico formado para tocar esses instrumentos, nem tem esses instrumentos.

CONTINENTE Como é a sobrevivência dessas bandas filarmônicas?
MARCOS FM A maioria das bandas passa por uma realidade que depende, muitas vezes, do poder político. Vai muito da compreensão do governante da cidade — no interior, sobretudo, e até nas capitais também. Depende da visão que o governante tem sobre a cultura e da importância das bandas para aquela sociedade.

Muitas acabam fechando as portas, porque não têm apoio. Mas a gente não pode deixar de destacar que o frevo teve esse surgimento, aqui em Pernambuco, por conta das bandas de música. Pernambuco tem muitas bandas de música: uma em cada cidade, praticamente. É uma lista enorme. Algumas fecharam, mas outras continuam surgindo por aí.

E muitas vivem de migalhas do poder público. Muitos governantes apoiam uma banda e quem vem depois (na sucessão municipal) já acha que aquela banda está ligada a determinado partido porque ela está recebendo ajuda. Quer dizer, um pensamento muito estreito.

Acho que a banda deve buscar um certo distanciamento em assumir posicionamento político, em apoiar. Não me parece uma prática muito boa, mas os músicos ficam naquela situação, porque esses prefeitos ajudam, mas também querem ser ajudados, querem algo em troca. Aí a oposição acha que aquela banda está apoiando aquilo e, depois, a oposição chega ao poder e, muitas vezes, a banda é perseguida ou simplesmente não tem ajuda. Tem esse tipo de perseguição.

CONTINENTE Qual o perfil socioeconômico dos músicos de bandas filarmônicas?
MARCOS FM Não são músicos profissionais, normalmente são amadores. São pessoas que trabalham no comércio: alguém que trabalha no mercado público como marchante, um lojista, um sapateiro, um eletricista, um pedreiro... E nas horas vagas elas vão tocar na banda. Elas gostam da banda, mas não vivem da música. Na cidade do interior, raramente alguém vive de música. Quem consegue viver — ou sobreviver, precariamente — é alguém que se liga às bandas de forró ou às bandas que têm um trabalho artístico, que vão dar uma sustentação financeira. Mas a maior parte dos músicos não vive daquilo, tocam por amor à música.

Atualmente, estou participando do projeto chamado Bandas de PE, do Conservatório Pernambucano de Música. Também participei, dando aulas de Regência. Em cada cidade a que o projeto chega, a gente encontra realidades diferentes. Hoje em dia as bandas de música também estão presentes nas igrejas. Quando a gente vai para fazer as capacitações, a gente encontra muita música em bandas ligadas a alguma igreja, porque as igrejas também precisam.

Normalmente a Igreja Católica tem uma ligação com as bandas filarmônicas das cidades, que tocam nas procissões (ou pelo menos tocavam mais frequentemente no passado, em dia de padroeiro). E algumas igrejas evangélicas estão começando a formar bandas de música (mas não é um processo novo, não). Nelas, o músico recebe (pagamento), e o público (instrumentistas) é bem heterogêneo: tem pessoas da igreja e tem pessoas de fora da igreja.

CONTINENTE No universo suburbano da cidade grande se opera também dessa forma? As bandas desse universo também têm essa dinâmica de atividades em função de eventos?
MARCOS FM É a mesma realidade, a mesma coisa. Na Região Metropolitana funciona do mesmo jeito, como se fosse no interior. Vou dizer uma coisa que é chocante, das conversas durante minhas aulas com alguns maestros do interior: alguns prefeitos pagam uma mixaria para os músicos — 100 reais, 200 reais por mês — e saem dizendo que a banda é municipal.

E muitos maestros, por não saberem o que é uma banda municipal, se sujeitam a isso. Então, no meu papel de educador e conscientizador, eu digo: “Olha, não é por aí, não. Para a banda ser municipal, tem que ter concurso. O concurso tem que ter um quadro, tem que ter uma política de cargos e carreiras também”. Para ser um funcionário da prefeitura e o salário é X, então não é um “salário” de 100 ou 200 reais, que o prefeito A ou B vai pagar para a banda, que vai dizer que a banda é municipal. Há uma carência de informação e formação muito grande.

CARLOS EDUARDO AMARAL, jornalista, pesquisador, crítico musical e compositor