"A margem do rio": embate entre sexualidade e religião

Na manhã de 22 de julho, uma quarta-feira chuvosa no Recife, os realizadores pernambucanos Enock Carvalho e Matheus Farias recebiam amigos para uma sessão-teste no Cinema da Fundação, no Derby. Não era uma ocasião qualquer. Juntos em uma parceria amorosa e criativa há 13 anos, os dois se preparavam para levar o primeiro longa-metragem com sua dupla assinatura à competição internacional do Festival de Locarno, na Suíça. Havia, portanto, ansiedade no ar - para a maioria das pessoas, era o primeiro contato com A margem do rio (Brasil/Alemanha, 2026) após as filmagens. Finda a projeção e a troca de breves comentários técnicos, o entusiasmo era palpável. Sorrisos, abraços, elogios e desejos em profusão sintetizaram o momento: “Boa viagem, boa sessão, bom festival… Arrasem!”.

Três semanas depois, a auspiciosa notícia oriunda da Europa confirmava que eles haviam tomado tudo ao pé da letra. Entre os 17 títulos que concorriam ao Leopardo de Ouro, A margem do rio recebeu o Special Jury Prize, literalmente o “Prêmio Especial do Júri”, segundo troféu na hierarquia do festival. O primeiro prêmio ficou com o romeno Florin Șerban e seu Nu e locul tau aici. Foi a segunda vez que o Brasil recebeu esta láurea; a primeira se deu em 2017, com As boas maneiras, dos realizadores paulistanos Juliana Rojas e Marco Dutra. Três anos antes, o cinema pernambucano já tinha deixado sua marca quando Ventos de agosto, de Gabriel Mascaro, ganhou uma menção honrosa no mesmo Concorso Internazionale. Aliás, com a vitória nesta categoria em 2022 por Regra 34, a cineasta carioca Julia Murat se tornou a única brasileira a agarrar o Pardo d’Oro. Em 1987, o baiano Glauber Rocha ficou com Grand Prix por Terra em transe, mas foi uma temporada sem competição oficial e o prêmio saiu por um júri paralelo.

Nesta 79ª edição, que se estendeu entre 5 e 15 deste mês na cidade à beira do lago Maggiore, coube ao diretor Fabrice Du Welz, às atrizes Lolita Chammah e Paulina García, ao produtor Marco Alessi e ao programador Olivier Père, diretor executivo do canal Arte France, a missão da escolha. O italiano Alessi descortinou os motivos do júri: A margem do rio (The riverbank no festival) se move “com incrível destreza entre os gêneros, com personagens memoráveis procurando e esperando por amor num mundo sombrio e corrupto, em uma jornada cheia de paixão, solidariedade, atração, violência, corpos e sexo”. Em suma, “um horror erótico e mágico enraizado na tradição política do cinema brasileiro, com uma energia motriz que somente um primeiro longa-metragem pode ter”.

Talvez não haja uma descrição mais acurada. Uma coprodução entre Gatopardo Filmes, Moçambique Audiovisual e Vitrine Filmes, em parceria a germânica Tama Filmproduktion, A margem do rio de fato percorre os caminhos enunciados na declaração de Locarno. Da mesma forma que o protagonista, o auxiliar de serviços gerais Izaquiel (o baiano Caíque Copque, excelente descoberta), passeia pelo Recife entre idas e vindas do trabalho e a busca por sexo nos manguezais do Capibaribe, a trama circula entre as convenções cinematográficas com a desenvoltura que Enock Carvalho e Matheus Farias demonstraram nos seus curtas-metragens anteriores: Quarto para alugar (2016), Caranguejo rei (2019), Inabitável (2020) e Queimando por dentro (2024). É como se, do mesmo caldeirão onde se gestaram os exercícios na bitola menor, brotasse o longa. Nele há o despudor para filmar com crueza e verossimilhança as cenas de sexo entre iguais, a estranheza para desenhar a fricção entre a realidade e os acontecimentos que dela escapam, o embate pelo direito à dissidência dos corpos e a fortaleza erguida a partir das relações afetivas talhadas para além da família. 

No roteiro escrito por Enock e Matheus ao longo de vários anos, Izaquiel deixou a casa da mãe e pai evangélicos para morar no centro do Recife com Mica (Artia), Sophia (Renna Costa) e Juliana (Isis Broken), três mulheres trans e travestis com quem ele dribla os códigos heteronormativos que a família e os empregos demandam. De unhas pintadas, maquiagem e roupas sensuais, ele percorre as festas com elas, entregando-se ao prazer da pista de dança com a mesma intensidade e coragem que lhe servem de armadura para rastrear outros homens na lama do manguezal. Um dos motores do filme é justamente seu encontro com Jeremias (Ítalo Martins, de O agente secreto), um pescador musculoso e enigmático que sequestra seu olhar e seu tesão, mas que decerto carrega algum mistério a ser decifrado ou, quem sabe, apenas sorvido.

A outra usina dramática de A margem do rio é a relação que se estabelece entre Izaquiel e pastor Eurico (Robério Diógenes, que roubou todas as cenas como o comissário Euclides em O agente secreto) - aliás, entre o protagonista e tudo que representa a igreja liderada pelo pastor e sua família. Não se trata apenas da tensão inicial - o religioso tem aversão aos signos andróginos do faxineiro e pede para que ele tire o esmalte para ali trabalhar; à medida que Izaquiel se reconecta com aqueles signos que o pai lhe impôs durante tanto tempo, também vai percebendo que há uma sombria vinculação entre as atividades subterrâneas da igreja, por assim dizer, e uma ameaça violenta que irrompe ao redor da ambiência selvagem de Jeremias.

“O longa tem muito da nossa vida em comum. São 13 anos juntos, dez deles fazendo filmes e criando uma maneira de pensar e fazer cinema. Acho que os curtas desembocam no longa e nessa história que queríamos contar, mas também posso dizer que o roteiro tem muito da minha própria - eu fui um jovem criado dentro de uma igreja evangélica e trouxe para o filme muitas questões que vivi lá, como esse embate entre sexualidade e religião”, observa Matheus Farias em conversa com a Continente. Quando nos falamos pelo telefone, ele e Enock estavam sentados na ilha de edição que mantêm em casa - a entrevista se deu após o anúncio da seleção para Locarno, mas antes da viagem. “É um filme contaminado pelos curtas, sim, até porque passamos anos preparando o roteiro e nos preparando para filmá-lo. Em 2019, por exemplo, quando estávamos exibindo Caranguejo rei no Olhar de Cinema, em Curitiba, estávamos também em um laboratório de roteiro. Depois participamos de outros laboratórios em São Paulo, no México e na França”, acrescenta Enock Carvalho.

A arquitetura de A margem do rio traduz o amadurecimento dos dois diretores. Em Quarto para alugar, por exemplo, já se percebe o apuro com que eles vão lapidando a atmosfera da trama, algo que extravasa em Caranguejo rei e em Inabitável - o único curta brasileiro a participar do Sundance Film Festival em janeiro de 2021. Apuro esse que se dá a ver nos enquadramentos, mise èn scene e no desenho de som - no longa, esse aspecto crucial, sob a responsabilidade de Daniel Turini e João Victor Coura, é potencializado pelo cruzamento da sonoridade que sustenta as imagens com a trilha sonora original concebida pela DJ e produtora pernambucana IDLIBRA.

E também no modo como as locações sustentam a história: o mangue visitado em Caranguejo rei é reivindicado em A margem do rio como um fértil ecossistema que se abre para as ligações da carne, um lugar de raízes profundas que são refúgio para quem dele vem. Por fim, o conflito entre sexualidade e religião também ancora Queimando por dentro, em que o personagem Samuel (Pedro Lucas) pode ser lido como uma prévia de Izaquiel, inclusive com o mesmo confronto com a figura paterna (Eron Villar no curta e Carlos Francisco, de Marte Um e O agente secreto, no longa).

Ao todo, os curtas amealharam mais de 60 prêmios e exibições em mostras e festivais em Londres, Dublin, Moscou, Huesca, Durban, San Diego, Bangalore, Portugal e ainda no Mix Brasil, Janela de Cinema, Kinoforum, Brasília, Rio de Janeiro e Gramado. Os dois realizadores entendem que foram se cacifando e aperfeiçoando o estilo que Locarno consagrou como “horror erótico e mágico”. “Filmamos no mangue aquelas cenas, em locações que pertencem à paisagem e ao imaginário do Recife. Todas aquelas árvores fazem parte do filme e ajudam a contar a história. A gente sente os atores impregnados dessa atmosfera”, comenta Enock.

Todo elenco parece “grávido” daquela história e prestes a desabrochar/explodir em cena - e não só Caíque e Ítalo, que se desnudam diante da câmera, e o núcleo trans/travesti, que exprime a naturalidade e a liberdade queer na pele e no gestual. Enio Cavalcante, o ator potiguar que interpreta Roberto, colega de Izaquiel na igreja, dá show. Já Robério Diógenes, cada vez mais identificado com o audiovisual pernambucano, segura as rédeas de um personagem que poderia resvalar para a caricatura, colorindo-ocom a tinta cruel da autoridade pentecostal que quer aumentar seu rebanho e o controle sobre as “ovelhas” sem, contudo, tolerar condutas desviantes.

De fato, todos estão muito à vontade na couraça em que foram colocados pelos cineastas. Nas filmagens entre julho e setembro de 2025, a roteirista e realizadora Maria Clara Escobar fez o casting e a atriz Nash Laila foi a preparadora do elenco. Os atores se mesclam aos manguezais, incluindo aí as áreas menos nobres, por assim dizer, associadas à vegetação típica do Recife, forjando uma ambiência coesa e envolvente. A direção de arte de Maíra Mesquita e a fotografia de Luciana Baseggio reiteram essa “energia motriz” que a obra exala. Tal força centrífuga, empurrando as ondas geradas no centro do redemoinho Izaquiel/mangue/Jeremias para as outras camadas da narrativa, dota o longa de um ritmo intenso que a montagem sabe dosar. 

Matheus Farias editou A margem do rio ao lado de Will Domingos. Na conversa telefônica com o site da Continente, revelou que está montando o mais recente projeto do diretor cearense Allan Deberton. Ele é colaborador recorrente de Kleber Mendonça Filho: foi para a ilha de edição com o cineasta para construir Retratos fantasmas e dividiu a montagem de O agente secreto com Eduardo Serrano. Por esse trabalho, foi convidado a integrar a Academia de Artes e Ciências Cinematográficas de Hollywood, com direito a voto no Oscar, e recebeu o prêmio Platino, destinado a eleger o melhor do cinema e TV iberoamericanos, entregue em maio, e o prêmio Coral de melhor montagem do Festival de Havana.

Ele montou toda a filmografia do duo e outros projetos recentes do audiovisual pernambucano, entre os quais se destacam Propriedade (2022), de Daniel Bandeira, Seguindo todos os protocolos (2022), de Fábio Leal, e EROS (2024), de Rachel Ellis. Os convites não param de chegar? “Recebo muitos convites, é verdade, mas não aceito todos porque preciso ter tempo de fazer os nossos projetos. Enquanto eu trabalhava em O agente secreto, estávamos preparando o nosso longa, que ia ser filmado na sequência”, responde à Continente. Foram oito meses de pós-produção, aos quais os dois diretores se dedicaram com afinco e sem pressa. “Nosso filme é artesanal. Tudo ali tem a cor, a imagem e as cenas que nós imaginamos. É quase como se fosse feito à mão. Não sentimos a pressão de performar nada: fizemos o filme que queríamos fazer”, ratifica Matheus.

Viabilizado com recursos da Ancine e do Fundo Setorial do Audiovisual/FSA e do Fundo Pernambucano de Incentivo à Cultura/Funcultura, com apoio do World Cinema Fund (Alemanha), do Hubert Bals Fund (Holanda) e do Projeto Paradiso, A margem do rio terá distribuição da Vitrine. “Depois da estreia, o filme passa a ter a própria trajetória, criando seu percurso independente de nós. Vamos circular por outros festivais neste segundo semestre e ter o lançamento comercial só em 2027. Queremos que seja visto, que as pessoas conheçam o filme e possamos trocar sobre ele depois. Esse momento de troca nos interessa”, explica Enock Carvalho. 

No sábado, 15 de agosto, subindo ao palco do Festival de Locarno sob aplausos, ele e Matheus Farias cumprimentaram o produtor italiano Marco Alessi e discursaram com brevidade e elegância. “Dedicamos esse prêmio à comunidade LGBTQIAPN+”, resumiu Matheus. Quando os dois já estavam com o troféu na mão, arrumando as malas para voltar ao Brasil, perguntei a Enock se eles haviam intuído a possibilidade de premiação. “A gente não desconfiava de prêmio, mas achou um movimento muito significativo do festival quando eles colocaram o filme na competição internacional, sendo um primeiro filme”, respondeu via WhatsApp. “Isso fez a gente entender que havia força e energia no filme. E aí ficamos intrigados”, complementou. Força, energia, mistério, sexo, fantasia: difícil é não mergulhar até A margem do rio.

LUCIANA VERAS, jornalista