Impromptu para Elyanna Caldas

Nascida em 27 de setembro de 1936, Elyanna Silveira Varejão, née Caldas Silveira, foi assim batizada com a justaposição dos nomes do avô paterno, Alberto Elysio, e da avó materna, Anna Poggi e iniciou os estudos de piano aos cinco anos de idade — primeiramente com Hilda, depois com a irmã desta, Nysia Nobre, primas do compositor Marlos Nobre.

Elyanna me presenteou com um exemplar autografado de sua autobiografia Caminhos de uma pianista (edição independente, 2002), que recém-abri encontrando inúmeras anotações minhas à caneta. Infelizmente, pela urgência para que esta matéria vá ao ar, terei de transformar tais anotações em algum outro texto vindouro.

Toda a sua infância e adolescência foram dedicadas ao instrumento do coração, visando a uma carreira internacional — que começaria a se delinear após ter sido selecionada para participar do V Concurso Internacional Frédéric Chopin, em Varsóvia, no ano de 1955. Sem recursos para comprar a passagem de ida (pois a organização do evento só concedia a hospedagem e o bilhete de volta), foi um outro professor Waldemar de Almeida, que a ajudaria a embarcar para o Leste Europeu.

Waldemar, pai de Cussy de Almeida, vendera um terreno para ajudar a aluna e amiga, que o reembolsaria tempos mais tarde com a renda de um recital no Santa Isabel. Na Polônia, Elyanna tomaria o primeiro café na vida (de origem brasileira) e conheceria os maiores intérpretes mundiais de então. Na volta ao Brasil, a pianista promoveu concertos e participou de concursos nacionais: um promovido pela Rádio MEC, em 1956, vencido por Arthur Moreira Lima; outro, que levava o nome da célebre pianista Magda Tagliaferro.

Neste último, obteve uma das três bolsas concedidas pelo governo brasileiro e voltou à Europa, para se aperfeiçoar com Tagliaferro e Lazare Lévy em Paris, participando, posteriormente, de cursos e festivais na Áustria e na própria Polônia. No entanto, como assinala Maria de Lourdes Costa de Aguiar na apresentação de Caminhos de uma pianista, uma conjunção de fatores precipitou a volta de Elyanna ao Recife: uma gastrite decorrente de uma alimentação inadequada, os atrasos angustiantes no pagamento da bolsa e, sobretudo, o chamado da mãe, D. Esther, que queria que a filha garantisse o futuro como professora universitária.

Licenciou-se em Música pela École Normale de Musique de Paris, em 1968, e em Letras pela Universidade Federal de Pernambuco, ingressando, no final dos anos 1960, como professora no curso de Música da UFPE e no Conservatório Pernambucano de Música, onde desenvolveu sua atuação mais notável em nível institucional, dirigindo esta entidade por duas gestões, de 1987 a 1991 e de 1995 a 1999 — e sucedendo, respectivamente, a Clóvis Pereira e Cussy de Almeida.

No livro Conservatório Pernambuco de Música – 85 anos: uma apreciação (Cepe Editora, 2015), o maestro e professor Sérgio Nilsen Barza conta que Elyanna, com sua polidez e discrição, relutou à inclusão de seu nome na lista tríplice enviada à Secretaria de Educação do Governo do Estado na primeira ocasião, mas cedeu, por apostar que não fosse escolhida.

Tornou-se a primeira mulher a assumir posto principal do CPM e marcou história com uma série de iniciativas pioneiras: a retomada da série Quartas Musicais; a inauguração da série Música aos Sábados (que incluía uma mostra de filmes e documentários sobre música, cedidos pelos Consulados da Alemanha, França e Japão); e a criação de uma orquestra experimental, do Memorial Ernani Braga (para preservação da documentação da entidade), da biblioteca e do núcleo de musicoterapia.

Não apenas isso, enumera Barza. Elyanna promoveu a admissão de crianças e adolescentes com necessidades especiais, delimitou a concessão de bolsas de estudos para alunos que eram de fato carentes (como os Meninos de São Caetano), incentivou a implantação do Método Suzuki para o ensino de instrumentos de cordas friccionadas, estimulou a formação de coros e logrou o benefício de vale-refeição para funcionários de baixa renda e a abertura de concursos públicos para o corpo docente. “Em sua gestão, Elyanna ouvia a todos e buscava, com os recursos que tinha, resolver os problemas e fazer música com soluções criativas”, ressalta o maestro.

Janete Florêncio, atual diretora do CPM, enfatiza as contribuições de Elyanna no campo pedagógico: “Como eu trabalhei com ela no segundo mandato dela [à frente do CPM], eu participei da visão dela, de melhorar o Conservatório. Não só as paredes e os tetos: ela trabalhou muito a questão da capacitação dos professores, com muitos cursos de alto nível. Graças a ela, a gente pôde ter aqui acesso a grandes professores do Brasil e do mundo, e isso deu um resultado incrível à instituição”.

Essas atividades didáticas englobaram, ainda, inéditos cursos de regência (com o ex-diretor Henrique Gregori) e luteria (com Fernando Arantes Ferrão, trazido do Rio de Janeiro), implantados em 1988. Paulo Sérgio Nunes, principal aluno da turma inaugural de luteria, relembra: “Ela trouxe o Fernando Arantes Ferrão, discípulo de Guido Pascolli na época. Ele veio ministrar um curso aqui para mim e outros sete alunos, que eram da Orquestra de Cordas Dedilhadas de Pernambuco. Como o Conservatório não tinha espaço nem maquinário, o curso foi ministrado na Etepam (Escola Técnica Estadual Agamenon Magalhães), na sala 10”.

Já durante a segunda gestão de Elyanna, Nunes assumiu a manutenção dos instrumentos de cordas friccionadas do CPM, que era feita por Ferrão na primeira. “Ela enxergava que a manutenção periódica do instrumento musical frutifica no músico”, pontua o lutiê.

No CPM, a gestora ainda capitaneou as campanhas de arrecadação de recursos para a recuperação e reequipamento do estúdio de gravação, bem como para a ampliação das instalações físicas. E idealizou a criação da Associação de Amigos do Conservatório Pernambucano de Música, que permitiria a captação de recursos de forma mais flexível, desvinculada de limitações burocráticas estatais.

Devido às reformas, os eventos mais importantes do CPM foram transferidos para o auditório da Academia Pernambucana de Letras, de cuja programação musical Elyanna viria a cuidar anos mais tarde. Da relação com a APL, deu-se o natural convite para que ela ingressasse na instituição, sendo eleita para a Cadeira n° 14, em lugar do médico e escritor Rostand Paraíso.

A atuação como produtora cultural também é digna de nota. Com o patrocínio da Companhia Editora de Pernambuco – Cepe, por exemplo, Elyanna dirigiu três grandes eventos que reuniram destacados pianistas pernambucanos e de outros estados no Teatro de Santa Isabel: os festivais Chopin/Schumann (2010), Liszt/Mendelssohn (2011) e Debussy/Albéniz (2012).

Por fim, Elyanna é lembrada pelo estímulo ao surgimento de diversos grupos representativos do Conservatório Pernambucano de Música. “Nós tivemos uma relação muito interessante com a gestão, até porque foi criado — nesse momento em que o SaGrama nasceu, em 1995 — um grupo de música antiga que se chamava Allegretto, e nós propusemos a Elyanna que fôssemos grupos representativos do CPM, abatendo uma carga horária como professores para nos dedicarmos a esse trabalho de música de câmara. Ela aceitou e criamos um regimento, em que foi determinado que a gente se apresentaria no mínimo duas vezes por semestre”, explica Sérgio Campelo, diretor artístico do SaGrama e professor de flauta do CPM.

Outro grande capítulo de sua vida que mereceria uma abordagem à parte é a sua atuação musical, inclusive para além do universo da música clássica. Além de exímia na execução de grandes obras de Chopin, Schumann, Grieg e afins, Elyanna abraçou — com igual competência e fluidez de execução — o jazz, o choro e a música pernambucana, especialmente as obras de Capiba (interpretações que, afortunadamente, foram disponibilizadas no YouTube, no canal do Instituto Piano Brasileiro).

Construir a lista de parceiros musicais de Elyanna, por sua vez, é uma tarefa de responsabilidade. Citemos, por ora, o amigo e também pianista Caneca, com quem ela gravou o CD duplo O piano em Pernambuco (2000), álbum inigualável em importância histórica, com produção da LG Projetos e Produções Artísticas — selo pelo qual Elyanna havia lançado Simplesmente Capiba, em 1995, reunindo valsas, maracatus e choros de autoria do compositor surubinense.

José Renato Accioly, regente assistente da Orquestra Sinfônica do Recife e regente titular da Orquestra Criança Cidadã e da Orquestra de Câmara de Pernambuco, resume a personalidade de Elyanna, relembrando a última atuação junto à pianista, antes da pandemia, em um concerto com a Orquestra de Câmara de Pernambuco promovido pelo CPM:

“Elyanna Caldas é referência, para quem conviveu com ela, de alegria, de leveza, com um envolvimento visceral com a música. Na última vez em que a gente trabalhou junto, em um concerto de Mozart para piano e orquestra (não me recordo qual, especificamente), foi muito interessante como ela, mesmo com a idade já avançada, mantinha essa jovialidade e essa relação tão linda com a música. Ela deixou para nós um exemplo de como se deve estar emocionalmente ligado à música”.

CARLOS EDUARDO AMARAL, jornalista, crítico de música, pesquisador e biógrafo.